真正意义上的书道，应该发自书者内心深处，是一种诉说，给自己的心灵写。
真正意义上的隐者，虽身杂尘世，心中却常存一山一寺一善念，心胸豁达，顺其自然。
所谓“德意志”，乃德清人骨子里固有的与生俱来的精神特质，与众不同，雄浑而锐利，轻灵而绵长。比如文人俞平伯、影人沈西苓等大家，这在当代德清人身上比较罕见。
李卫宁，1960年生于浙江宁波，字逍，又字思道；号半坡；别署二造堂、有无斋。书法、篆刻、绘画、刻字、诗文皆涉及。师西泠袁道厚、湖州韦祖谋二先生。现为中国书法家协会会员，湖州市书法家协会理事、德清乾元印社社长。数十年如一日，李卫宁潜心临池，厚积薄发，书法篆刻作品获奖入展无数：第二届“赵孟頫奖”全国书画大赛银奖、纪念邓小平同志诞辰100周年国际名家书画作品邀请展一等奖、首届“爱我家园”全国书画大赛银奖、全国首届青年书法篆刻作品展、第四届全浙展、全国第四届正书展、西冷印社首届国际艺术节——西冷印社首届中国书法大展、浙江省第三届中青年书法篆刻展等入展。2006年更是成绩骄人，梅开二度，书法得第五届全浙展铜奖、篆刻获浙江省第二届篆刻展银奖，令人刮目相看。2007年，李卫宁的书法作品再次入展全国第九届书法篆刻作品展。
日前，在其乾元有无斋，我与这位性情中人都市书道隐者进行了对话。将其鲜为人知的一面披露给大家，作为解读德清现代人文的一种参考。
李卫宁今年48岁，家住德清乾元镇城北新村，以教授孩子习字为业。曾大量阅读美学、哲学、文学书籍，尤喜辞、赋和古典诗词，年轻时还写过小说和诗歌。早年，青年书法爱好者李卫宁以个性狂放豪爽、酒海量、写字勤奋浪迹江湖，不将别人放在眼里是其最大的“德意志”（德清人意志）。随周江林许金根等人一道周游江南，还与江浙一带文学青年社团频频过招，所向披靡战无不胜。录其语录：数十载弄翰，无宗派之拘束，无门第之劳形，自娱至此，还将自娱，不亦快哉！以墨当酒，心手大醉一宵，不亦快哉！读古人“不由有，何以悟无”之句，遂取斋名“有无斋”，思之洋洋得意，自以为是，不亦快哉！其为人处世临池之有悖常人风貌可见一斑。
后来，李卫宁一场大病去上海接受治疗，化了一年光阴。在沪上后期康复中，每天午后逃出病房，很有耐心地寻访了98家老电影院，结果却看了一场石油大会战的工业电影《创业》。记忆最深刻的事，忍着腿疼站在一青少年宫教室窗口，津津有味地听人授书法课。许多年过去了，李卫宁将其中一些非常传统的中国书法教育手段运用于日常书法家教中，传承与发展是必须坚持的信条。
李卫宁学书从颜真卿楷书入手，继而还临写了米芾的行书，学习非常刻苦勤奋，夏夜，挥汗如雨；冬晨，冰结砚田，但他依然临池不辍，终于登堂入室，窥得书法之奥妙。选择以秦篆汉隶为突破口，李卫宁开始大量临写《泰山刻石》、《张迁碑》和《西北汉简》等历代名家字帖，由于他的楷、行书基础扎实，所创作的篆隶书条幅作品线条丰满圆润，结体严整规矩，处处散发情之真挚、法之精严、气韵生动之美。
李卫宁眼里的书道高士“做人与写字，均不切实际，不随俗、不安分，特立独行，我行我素。”他将篆书中书写难度颇大的《散氏盘》和《毛公鼎》临得随心所欲，线条古朴老辣，金石味浓厚。在书法中掺以行草笔势，鸟虫篆意趣，融入中国水墨画技巧，似画非画更是其书法创新探索中难能可贵的，一任心法，创作一种全新的抽象书风。
早在10年前，李卫宁发现篆刻名家韩天衡将鸟虫篆运用到印章上，艺术个性十分强烈，声誉鹊起。鸟虫篆以高贵华丽，富有装饰效果见长，如何将它成功地融入到自己的书法创新中，一直困扰着他。1998年冬，李卫宁来到北京，参观一个青铜器文物展览，忽然茅塞顿开，“那上面的文饰真是太美了，我被深深震撼和折服，它们给我的感觉就像是长城倒映在大地上。”李卫宁感叹道。中国造型艺术的源头在幻象，古人的纹样，在致幻的状态下，产生幻觉、幻听、产生飞升感。
在早期的尝试中，李卫宁取法青铜器的雄浑凝重与鸟虫篆的抽象化、符号化，创作出了一种似写似画、彩墨结合的现代书法。近年来他的鸟虫篆作品渐渐成熟，显露出了隶书庄重华美与行书飘逸灵动的风格。他的鸟虫篆书法广泛吸收了春秋战国时期一些器物上的装饰书体，以秦小篆或钟鼎文结体为枝干，笔势柔绵而曲屈缠绕，间或以鸟鱼虫形装点线条，由于他学篆能取法乎上，上溯其源头，故创作这一类书法其成就最为突出，书风苍润朴茂，遒逸刚健，逐渐成为当今浙江书坛上的弄潮儿，一年内二次冲进国展，还在省展中荣获铜奖多次。李卫宁以鸟虫篆入印，同样做得得心应手，一气呵成。
金石篆刻艺术是李卫宁非常看重的，在这条艰难崎岖而漫长的探索之路上，跋涉的步伐从不停止。悉心揣摩两汉印章，精心临摹印拓，钻研古人治印技巧，虚心汲取近代印家印风的神韵。同时还广交全国各地印友，博采众长，年复一年，李卫宁的印艺渐入佳境。近几年来，他常以鸟虫书体入印，同时还汲取镜铭、陶范、泉布、诏版、碑碣中的文字作为参照物，从单元到多元，从师古到变古，注重融入自己的灵性，其治印风格鲜明，稳而不呆，平而不板，浑穆中寓于灵动，阳刚处显出清雅，金石技艺日臻完美，获得了令人瞩目的成绩。
当年，李卫宁与朋友第一次在湖州铁佛寺举办个人书法作品联合展时，曾很冒昧地跑到湖州书画泰斗谭建丞老先生家请其题字。那天下午，李卫宁在一社区住宅楼前徘徊犹豫，见一耄耋老人正准备上楼，便自然地上前搀扶一把，一直护送至大门口，老人家客气地说了声：“谢谢。”没想到此翁竟然是自己要拜访的谭老。次日，谭老先生见了他，说了一个字：“缘。”破例为素不相识的小青年题了书展名。
在上世纪德清县的一次书画作品观摩展上，李卫宁意外发现了一件惊世佳作。那天午后，在展厅书案一角，有一老僧正漫不经心地在一张白宣纸上地挥毫泼墨。站在三尺近处，默默地观察老和尚那娴熟自如运笔起势、渲染过渡、留白补黑，题诗落款的绘画全过程。只等片刻功夫，一幅富有山野趣味的水墨山水小品跃然纸上，李卫宁心里不由得暗暗称奇叫绝。这时他明白了什么叫山外有山。在请教了老僧法号以后，李卫宁向能山法师
