不在维也纳金色大厅，也不在国家大剧院，而是在家里，在客厅，在这个细雨淅沥的午后，音箱里放着林海的《城南旧事》、《月光边境》，或者德彪西的《海》，舒伯特的《未完成》。
听乐，仿佛必定是在这样一个时刻，这样一个春暖花开的季节。
窗外，土壤里正冒出稚嫩的青草，树木抽出了小小的绿芽。在等待大地苏醒的那一刻，我从林海双手的温柔里，静静地，从城南的深夜，走到冬阳的早晨。我看到呢喃的琴声正从枝叶间开始延伸，漫过雨雾，流进一汪湖泊。湖泊辽阔，在极远的深处温暖而宁静。
这是生命向着苏醒的涌动吧，是生命的萌芽越过漫长的严冬向着喜悦迈进的欢欣吧。这些嫩芽破土而出的声音，这些花朵凌空舒展的姿态，应该就是大地的符号，大地的呼吸，大地的声音。当然，也必定就是自然的节奏，生命的旋律，生命的语言。
是的，地球上每一个生命的到来都会让我们倍感欢欣。一棵树，一棵草，当它们探头探脑钻出地面的时候，当它们自由地承接这阳光雨露的时候，感觉到的也一定就是这样的一种心情。一粒种子埋进土里，不久便长成一棵参天大树，一片青草被人踏过被火烧过，却依然迎着风迎着雨顽强地生长着。这该是怎样的一种奇迹。我听着悠扬的琴声，心怀这样的猜想，企图与它们靠近，与它们亲昵。我想触摸一下它们的真实，感受一下它们的欢欣。我曾暗自猜想，大概这样的触摸一定如同触摸我们自己的心魂。只是，这样的触摸太难，我们的心魂埋藏太深，很少有机会和她真切地相遇。所以，一经相遇，我便有着从头到脚的颤粟和悸动了。
我知道，这样的悸动不是我的思绪，而是我的真实。我躺在客厅的沙发上，看着窗外淅沥的雨丝，我的真实随同《海》的旋律一起在游走。游走在地中海、爱琴海的万顷波涛里，游走在林海用琴音描绘的月光边境里。我在想像我心中的地中海爱琴海，以及世上我能说出名字的所有的海的模样。音乐就是想像，或许想像就是音乐。因为在自由的思想里，我们随时都可以拥有阳光、沙滩，拥有空气、大地、森林和海洋。德彪西说，音乐理应表现水的运动，表现由变幻无常的风雨同它所激发的浪的游戏。这些美妙的音符便是这项游戏的最高表达了吧。
在人类创造的所有艺术中，那些称得上伟大的作品，之所以让我们喜爱，大约是因为隐含了人类最初的记忆的。这些初始的记忆是自由的，无拘无束的。自由引领我们一路奔放，一路歌唱。遗憾的是，人类的自由却是一种限制。相反，这些嫩草鲜花却比我们自由得多。它们生命的蓬勃与呼啸正如这海的波涛一般热烈而又执着，而人倒像是文明的囚徒了。人类创造了文明，却反过来时时遭遇文明的围追堵截。仿佛只有此刻，当我蜷缩在沙发上，聆听这自由的声音时，才有了最为活跃的瞬间。
越过千年万载的时光，我看到了我们的梦境。在我们冥想的深处，我知道必定有一根无形的细细的线在浮动着。它来自远古，贯穿始终，隐秘地牵动着我们的灵魂。它缄默不语，却怀着巨大的悲悯，它虚渺飘忽，却坚韧无比。我们一路的追寻，一切的表达，仿佛都是心魂对现实的突围，都是人的价值对宇宙善美的投奔，是个人的有限对世间无限自由的祈祷。
人类的道路还很漫长。为着我们永久的欢欣，为着我们幸福的追寻，这样的祈祷将会始终有意义。或许，惟有在这样的祈祷中，我们的心魂才会更加宁静；惟有这样的投奔，我们的脚步才会更加坚定。