一、关于影片
我和肖尹宪先生联合创作的电影文学剧本《小巷总理》（载《电影文学》2006年10月号），取材于真人真事。人物原型是长春市二道区东站街道十委社区党委书记、居委会主任谭竹青，一位为百姓操劳了整整48年的74岁的谭竹青。我们在采访她的先进事迹的基础上创作而成的。长春电影制片厂于2006年拍成影片，导演李启民，主演丁嘉莉。影片在谭竹青逝世一周年的日子率先在长春万达影城首映。长春的部分观众和谭竹青的亲人及生前友好数百人观看了影片。可以说观影的每一个人都不同程度地受到了感动。吉林大学一位退休干部看过影片之后对我说，这部影片教育人感染人激励人。
因为工作的关系，我多次看过此片，每一次看都会被其中的一些情节感动得热泪盈眶。这一次在首映的时候和观众一起看片，我又一次被感动了。
影片也得到了电影主管部门的肯定和推崇，先是被确定为2007年党的第十七次全国代表大会的献礼影片。接着，中共中央组织部、中共中央宣传部和广播电影电视总局联合发文，同影片《公仆》和《村支书郑九万》一起向全国推荐。由党中央和国家电影电视主管部门联合发文向全国推荐影片，这种情况是极其罕见的，可见党和政府是何等重视这部影片。2007年8月，在第十二届华表奖的评比中，《小巷总理》获得优秀影片奖，女主演丁嘉莉获得优秀女演员奖；接下来，在中共中央宣传部第十届精神文明“五个一工程奖”的评比中，此片又获得优秀影片奖。影片自然也获得了吉林省的五个一工程奖。
2007年立春，国务院总理到长影视察人，集团党委书记刘丽娟郑重地向温总理赠送了影片光碟。据可靠消息，温总理看了影片也给予充分肯定。
许多大、中城市隆重上映，许多单位积极组织观众观看。观众对影片反映强烈。党中央的权威理论杂志《求是》发表了关于此片的评论文章。
毫无疑问，这是一部优秀影片。
一年一度的中日电影文学研讨会隔年在本国举办，2007年11月中旬，第22届研讨会在东京召开。这是中日电影界颇有影响的盛会。我曾有幸参加过其中的一届，知道参加研讨活动的影片是该国当年的优秀影片；参加研讨会的人也多是该国有一定影响的剧作家。中国电影家协会在组团时推荐了《小巷总理》，同时推荐的还有和此片同时获得华表奖的《隐形的翅膀》。
《隐形的翅膀》表现的是一位失去双臂的女孩，如何同命运抗争，在奋斗中实现新的自我并取得成功的故事。这本身就是一个感人至深的题材。所以，影片在获得华表奖的优秀少儿影片奖之后，女演员在同年的金鸡百花电影节上还获女演员优秀新人奖。此片成为迎接奥运而举办的北京国际体育电影周的开幕影片，在国内的发行中也颇受青睐。参加中日电影剧作研讨得到日本同行的肯定和欢迎是注定的，而《小巷总理》是一部有中国特色的地地道道的主旋律影片，日本剧作家会理解影片的女主人公吗？日本人会喜欢此片吗？
2006年年末，日本著名导演中岛贞夫到长影来，我陪他观看了刚刚完成的《小巷总理》。看过影片他说了一番话，我就知道了外国人怎么看待这部中国式的主旋律影片。
我在为能参加这次中日研讨而兴奋的同时，又有几分忐忑不安。
二 日本同行的意见
传媒的进步为观看影片带来了便利同时也带来遗憾。我上次参加研讨会双方看的都是电影拷贝。这次考虑到运输方面的困难，在会前双方就把各自的影片刻成光盘邮寄过去。因此中日双方彼此看到的影片都是光碟。我历来认为用胶片拍的电影必须在电影院里放映观赏才行，否则那色彩、音效和光影必然大打折扣。日本剧作家就是在显示器里观看的我们影片。而且，电影文学研讨会，并没有研究影片和剧本的异同，研讨所依据的还是我们看过的画面。
社会制度的不同，给日本剧作家解读《小巷总理》带来一些障碍。在研讨此片开始的时候，日本的剧作家关注更多的是这部影片的创作背景和社会背景，如“影片有多少是真实的？多少是虚构的？”“街道居委会主任是多大的官，挣不挣工资？”“在中国老百姓的房子是不是私有财产？女主人公总管别人的事，会不会侵犯他人隐私？拆迁房屋是不是侵犯了个人的财产？”等等。
我们对他们提出的每一个问题都给予必要的解答，以便他们了解和理解影片。
日本剧作家的研讨集中在对女主人公谭竹青这一个人物的塑造上。
日本剧作家认为，“看得出，影片中的人物是一个真实的人物，是一个完美的女性，令人钦佩。她能够和社区的居民共享喜怒哀乐，是一个出色的人物。”“女主人公富有牺牲精神，处处为别人着想。主人公有旺盛的生命力，是一个有魅力的女性。”女剧作家白鸟说，“日本过去也有这样的老太太。我们把这种妇女称做可以信赖的妈妈，是肝胆相照的妈妈。现在的日本，这样的人物不存在了。我对这样的女主人公感动。”她说，“公园出让碰碰车的场面催人泪下”。
日本剧作家协会会长、多次获得优秀剧作奖的加藤正人说，“这部影片表现了一个女人用她半生的力量支撑一个街道的发展变化。我一边看一边想，这可能是一个真实的人物。”
这的确是一个真实的人物。
加藤正人说，“我更想看到是她在成为名人之前的样子。”
日本同行十分理解以真实人物为原型塑造人物的甘苦，他们说，“写这样的剧本比较难。因为写真实的人，本身有真实的故事，还有周围的一些人，在表现上受到制约。”“写真实的人物很难，有约束性，局限性，不允许随便写。”
看来中日两国在处理这类题材的难度是共同的。
怎么才能把真实的人物塑造好，日本同行认为，“这个主人公太完美，凡人难以触摸到她，离我们太远。刻划一个人物就像画画一样，不仅要画出光的部分，还要画出影子部分。有光也有影，就会更好一些。”
日本同行用“光”比喻主人公性格的主要方面，用“影”比喻性格的另一方面。用形象委婉的语言对影片的缺憾表达了自己的见解。
还有一位日本剧作家把女主人公谭竹青比作向日葵。他说，“影片表现一位向日葵一样的女性。在一张纸上画一个大大的向日葵，充斥了一张纸，看不到这个向日葵的姿态，也看不到他的影子。如果把向日葵的影子部分也画出来，会更美。
