前天回家看望母亲。因为不能上网，也看不进去电视，感觉无聊，翻出了很早以前的一本旧书，随便看看。一本上世纪八十年代的小说集，说是争鸣，其实大多是所谓的伤痕文学，只不过有几篇是那时候很盛行的“意识流”而已，因为每篇小说后面都加了几个意见不同的评论，也就是争鸣了。
现在看来，那些文章是不大吸引人了，毕竟时过境迁了，也不是什么经典，但感觉比现在的真实好看许多。而且里面有两个大名鼎鼎的人物，一个是王蒙，写的是一个小说《杂色》，写一个人骑马走路的，没有故事情节，纯粹整段整段的心里描写。另一个人是高行健，他写的是一个评论，为《杂色》写的评论，有些吹捧，但也算中肯。
这样一个小说，恐怕王蒙自己也忘了吧，中国作家很少经典，他也一样，跟风跟形势跟“主流”居多，文化部长的作品也经不起时间的考验。难得的是，居然是高行健为他写评，高行健此人那时出名了没有，我考证不出了，只知他不久之后就去了法国，不知此生还能不能再回来，在那里继续写作，后来还得了诺贝尔文学奖，是迄今为止唯一得该项殊荣的华人吧。他的获奖作品我自然是没有看过，以前写的那些，我不知看过没有，反正记不清了。以今日的情形，想不到二十多年前，两人还有这样一次合作，想来有些滑稽。
诺贝尔文学奖与国内的文人们无缘，不能说不是一个遗憾和缺陷，也说明了中国文学在世界影响力却是不够。但王蒙却说现在是中国文学最好的时候，不知是否再为自己罗织“政绩”，虽说他已经卸任退休，但今日文学的局面的形成不能说与他无关吧，人家自然要为自己脸上贴金。也许是在心中隐隐的想起了远在他乡那一位吧。
诗人何三坡最近说：“官家的杂志，早已沦落为上等青楼了，几乎是中国三流文人的集散地，平庸文字的天堂。看到它们，你很容易对中国文学绝望。至于说到推动作用，更是荒天下之大唐。我相信这样的话，在中国，最好的文学没于草莽，最伟大的艺术只在民间。”“灾难与编辑相关。当所有的编辑们都愚昧到只信任名气与年龄的时候，文学差不多就完蛋了。我忍不住怀念起80年代，那时候毕竟有几个编辑敢相信年轻人，敢喜欢新玩意。现在呢？偌大一个中国，暮气沉沉，一个像样的编辑都没有。”
这两段话切中要害，说出了中国文学的现状，有王蒙之流主管文化，中国文学只能是盛产垃圾，别说经典，只怕与社会与人民都毫无益处，一部《蜗居》，还惨招封杀，文学的功能失去一半，只能歌颂，不敢揭露和表述真实，只是一个瘸腿行路，何谈兴盛。
不知高行健当时写那个评论，是真看中那个小说的文学价值，还是想拍马屁，现在不必再议论了。反正中国许多的文人都是靠拍马屁和吹捧成功的，明明“那些前辈”和“大师”写的是个屁，也被吹捧成了绚烂的云霞，时间久了，吹捧着和被捧着也就渐渐的把马屁当成了云霞，就象那个含泪的大师，那文字是越来越差，“满纸的烟霞”终于成了满纸的臭屁。满纸臭屁、废纸成堆终于成了中国文学的现状。但是一个后生晚辈你不吹捧，前辈大师自然不会提携你，你即使真是写的“满纸烟霞”，也会被人家当作一个屁，扔在风中，随风耳逝。
烟霞被风吹散，经典消失在了风中，中国文学空空荡荡。